EL ARMONIUM
Dentro de las investigaciones que estoy realizando para completar la Historia de la Parroquia en la que habitualmente me desenvuelvo, me he topado con un instrumento que yace moribundo en un rincón. Me ha parecido interesante dar a conocerlo para ver si alguien me puede aportar algún dato que yo desconozca o alguna explicación que aporte más claridad al tema.
El armonium es un instrumento músico de viento, sin tubos, con un depósito de aire alimentado por fuelles accionados con los pies, que produce los sonidos mediante el aire que pasa a través de unas lenguetas libres (láminas de acero de longitud decreciente)una vez percutido el teclado, o sea, el mismo sistema del acordeón o la armónica de boca de todos conocido. La entrada de aire se produce por medio de fuelles, accionados por el organista mediante pedales. Para conseguir un sonido uniforme, el aire pasa a un fuelle intermedio denominado “secreto” que mantiene una presión constante. Los sonidos diferentes se adquieren mediante los llamados “registros” que son unos tiradores instalados en el frontal del armonium. Ni que decir tiene que la gran diferencia entre este instrumento y el órgano, es su tamaño.
Normalmente, el registro existente en el centro se llama “expresión” y es el que permite la entrada del aire directamente de los fuelles a las lenguetas, con lo que el intérprete puede conseguir sonidos mucho más expresivos, como pueden ser el “forte”, “piano”, mezzoforte, staccato,etc…Por esto, al armonium se le ha llamado, también, “órgano expresivo” durante mucho tiempo.
La extensión del teclado suele ser de poco más de cinco octavas y unas 60 teclas, entre blancas y negras, para que se me entienda entre los que son profanos en la materia.
Es en esta época, una vez patentado en París por Alexandre François Debain, es decir, de 1.840, aproximadamente, en adelante cuando el armonium se incorporó a la liturgia, como sustituto del órgano en aquellas Parroquias donde la adquisición de un órgano era inaccesible por su elevado costo.
La música iba evolucionando, a mediados del siglo XIX del Clasicismo al Romanticismo viviendo grandes cambios durante esta época ya que los compositores expandieron las formas musicales existentes y desarrollaron nuevas formas para expresar cada uno su propia personalidad. Desde el punto de vista organístico, el periodo Romántico se inicia en 1.854 y termina en 1.940.
Los compositores románticos, sobre todo los alemanes y franceses, y en un escalón más abajo, los españoles e italianos, crearon muchísimas obras para órgano y en algunos casos, citando que se podían interpretar indistintamente en órgano o armonium. Una pequeña representación de ellos, por ser los más conocidos, son: Franz List, Malher, Rossini con su “Pequeña Misa”, Boëlman, y sobre todo César Frank con sus DOS VOLÚMENES de piezas titulados “El Organista” en los que se hace especial mención que son para “Órgano o armonium”.
Una vez dadas estas pequeñas pinceladas sobre los armoniums, en general, trataremos de desentrañar los avatares de este singular instrumento que, hoy en día, yace, mudo, en un lateral de la Iglesia, junto a otro, muy posterior y de muchísima peor calidad y del que, por ello, no volveremos a hablar.
Ya en el año 1.869 se registra en el Libro de Fábrica el pago de 80 reales por la reparación del armonium, lo que indica, evidentemente, que ya existía uno en la Parroquia. Estamos hablando del mismo que se encuentra, todavía dentro de la Iglesia?
No estoy yo tan seguro, ya que los expertos en la materia que han catalogado los armoniums de la casa constructora, datan el inicio de su venta en 1.880. Pero tampoco estaría yo seguro de esto. Vamos a tratar de desentrañar las vicisitudes de este instrumento que todavía nos ha sido imposible datar con seguridad.
Como se puede leer en las placas situadas horizontalmente y debajo de los registros del lado izquierdo de la consola, este armonium está fabricado por la casa “Alexandre Père et Fils.-Paris”, empresa constructora que obtuvo en París, la “Medalla de Honor en la Exposición Universal de 1.855” . Pero en el lado derecho, y también debajo de los registros, hay otra placa que es la que le da la singularidad y que dice “Orgue à Mains Doublées”. El número de serie es 120.901 DN (abreviatura de Diapasón Normal) y es en todo parecido al nº 159 de su catálogo. Además su cubierta que está inclinada le da al mueble, la tradicional “forma pupitre”. Su estilo y sonoridad son muy clásicos y corresponde a los estándares de la Casa Alexandre en los años 1.880-1.900. El sonido es redondo, bello y lleno. Los juegos están bien armonizados sin dominio excesivo de los bajos. La caja está enteramente cubierta por la tabla de los registros que forma una especie de caja expresiva con dos pivotes que se abren por la parte superior.
Dentro de las investigaciones que estoy realizando para completar la Historia de la Parroquia en la que habitualmente me desenvuelvo, me he topado con un instrumento que yace moribundo en un rincón. Me ha parecido interesante dar a conocerlo para ver si alguien me puede aportar algún dato que yo desconozca o alguna explicación que aporte más claridad al tema.
El armonium es un instrumento músico de viento, sin tubos, con un depósito de aire alimentado por fuelles accionados con los pies, que produce los sonidos mediante el aire que pasa a través de unas lenguetas libres (láminas de acero de longitud decreciente)una vez percutido el teclado, o sea, el mismo sistema del acordeón o la armónica de boca de todos conocido. La entrada de aire se produce por medio de fuelles, accionados por el organista mediante pedales. Para conseguir un sonido uniforme, el aire pasa a un fuelle intermedio denominado “secreto” que mantiene una presión constante. Los sonidos diferentes se adquieren mediante los llamados “registros” que son unos tiradores instalados en el frontal del armonium. Ni que decir tiene que la gran diferencia entre este instrumento y el órgano, es su tamaño.
Normalmente, el registro existente en el centro se llama “expresión” y es el que permite la entrada del aire directamente de los fuelles a las lenguetas, con lo que el intérprete puede conseguir sonidos mucho más expresivos, como pueden ser el “forte”, “piano”, mezzoforte, staccato,etc…Por esto, al armonium se le ha llamado, también, “órgano expresivo” durante mucho tiempo.
La extensión del teclado suele ser de poco más de cinco octavas y unas 60 teclas, entre blancas y negras, para que se me entienda entre los que son profanos en la materia.
Es en esta época, una vez patentado en París por Alexandre François Debain, es decir, de 1.840, aproximadamente, en adelante cuando el armonium se incorporó a la liturgia, como sustituto del órgano en aquellas Parroquias donde la adquisición de un órgano era inaccesible por su elevado costo.
La música iba evolucionando, a mediados del siglo XIX del Clasicismo al Romanticismo viviendo grandes cambios durante esta época ya que los compositores expandieron las formas musicales existentes y desarrollaron nuevas formas para expresar cada uno su propia personalidad. Desde el punto de vista organístico, el periodo Romántico se inicia en 1.854 y termina en 1.940.
Los compositores románticos, sobre todo los alemanes y franceses, y en un escalón más abajo, los españoles e italianos, crearon muchísimas obras para órgano y en algunos casos, citando que se podían interpretar indistintamente en órgano o armonium. Una pequeña representación de ellos, por ser los más conocidos, son: Franz List, Malher, Rossini con su “Pequeña Misa”, Boëlman, y sobre todo César Frank con sus DOS VOLÚMENES de piezas titulados “El Organista” en los que se hace especial mención que son para “Órgano o armonium”.
Una vez dadas estas pequeñas pinceladas sobre los armoniums, en general, trataremos de desentrañar los avatares de este singular instrumento que, hoy en día, yace, mudo, en un lateral de la Iglesia, junto a otro, muy posterior y de muchísima peor calidad y del que, por ello, no volveremos a hablar.
Ya en el año 1.869 se registra en el Libro de Fábrica el pago de 80 reales por la reparación del armonium, lo que indica, evidentemente, que ya existía uno en la Parroquia. Estamos hablando del mismo que se encuentra, todavía dentro de la Iglesia?
No estoy yo tan seguro, ya que los expertos en la materia que han catalogado los armoniums de la casa constructora, datan el inicio de su venta en 1.880. Pero tampoco estaría yo seguro de esto. Vamos a tratar de desentrañar las vicisitudes de este instrumento que todavía nos ha sido imposible datar con seguridad.
Como se puede leer en las placas situadas horizontalmente y debajo de los registros del lado izquierdo de la consola, este armonium está fabricado por la casa “Alexandre Père et Fils.-Paris”, empresa constructora que obtuvo en París, la “Medalla de Honor en la Exposición Universal de 1.855” . Pero en el lado derecho, y también debajo de los registros, hay otra placa que es la que le da la singularidad y que dice “Orgue à Mains Doublées”. El número de serie es 120.901 DN (abreviatura de Diapasón Normal) y es en todo parecido al nº 159 de su catálogo. Además su cubierta que está inclinada le da al mueble, la tradicional “forma pupitre”. Su estilo y sonoridad son muy clásicos y corresponde a los estándares de la Casa Alexandre en los años 1.880-1.900. El sonido es redondo, bello y lleno. Los juegos están bien armonizados sin dominio excesivo de los bajos. La caja está enteramente cubierta por la tabla de los registros que forma una especie de caja expresiva con dos pivotes que se abren por la parte superior.
Armonium “Alexandre Père et Fils.-Paris” tal como está en la actualidad
Por lo tanto, se trata de un armonium Alexandre de factura clásica al que se le ha añadido un mecanismo llamado por su autor “à Mains Doublées”. Consiste en añadirle un acoplamiento en octavas agudas para que, toques la octava que toques, suene como si se estuvieses tocando una octava más aguda y que se extiende a través de todo el teclado. Esto le aporta un pequeño “plus” que permite una sonoridad más bella y que ocasiona que parezca como si fuese especialmente la octava más alta del instrumento, poco tocada habitualmente en un armonium tradicional. El mecanismo funciona de la misma manera que en cualquier órgano de transmisión mecánica.
Estos instrumentos son raros en nuestro días ya que se fabricaron muy pocos debido a lo delicado del mecanismo y porque su funcionamiento en los extremos, bien en la octava más baja o en la más alta, no se nota. Su extrema delicadeza y el poco aprecio que le han hecho los organistas, ha ocasionado que a casi todos se les haya suprimido el mecanismo y así evitar contínuos desembolsos por reparaciones frecuentes.
El mueble está chapeado en madera de palisandro presentando una forma de caja clásica con tapa inclinada. La cara delantera está adornada en sus laterales con dos columnas llenas de volutas. Las medidas son Largo 1,28-Profundidad 0,71-Altura 1,00.
El teclado, con transpositor, posee 72 teclas chapadas en marfil aunque, al exterior, quedan 5 octavas del Do1 al Do#6. Si añadiésemos las que quedan en el transpositor, serían 6 escalas completas, empezando de izquierda a derecha de Fa1 a Mi6. Los fuelles presentan la disposición habitual con bombas perpendiculares al depósito.
Por lo tanto, se trata de un armonium Alexandre de factura clásica al que se le ha añadido un mecanismo llamado por su autor “à Mains Doublées”. Consiste en añadirle un acoplamiento en octavas agudas para que, toques la octava que toques, suene como si se estuvieses tocando una octava más aguda y que se extiende a través de todo el teclado. Esto le aporta un pequeño “plus” que permite una sonoridad más bella y que ocasiona que parezca como si fuese especialmente la octava más alta del instrumento, poco tocada habitualmente en un armonium tradicional. El mecanismo funciona de la misma manera que en cualquier órgano de transmisión mecánica.
Estos instrumentos son raros en nuestro días ya que se fabricaron muy pocos debido a lo delicado del mecanismo y porque su funcionamiento en los extremos, bien en la octava más baja o en la más alta, no se nota. Su extrema delicadeza y el poco aprecio que le han hecho los organistas, ha ocasionado que a casi todos se les haya suprimido el mecanismo y así evitar contínuos desembolsos por reparaciones frecuentes.
El mueble está chapeado en madera de palisandro presentando una forma de caja clásica con tapa inclinada. La cara delantera está adornada en sus laterales con dos columnas llenas de volutas. Las medidas son Largo 1,28-Profundidad 0,71-Altura 1,00.
El teclado, con transpositor, posee 72 teclas chapadas en marfil aunque, al exterior, quedan 5 octavas del Do1 al Do#6. Si añadiésemos las que quedan en el transpositor, serían 6 escalas completas, empezando de izquierda a derecha de Fa1 a Mi6. Los fuelles presentan la disposición habitual con bombas perpendiculares al depósito.
Detalle cenital de teclado y registros con las placas del constructor a ambos lados
Los registros, tal como se ven en la fotografía , son siete para los bajos a la izquierda asignados de derecha a izquierda y ocho para los altos a la derecha asignados de izquierda a derecha quedando en el centro, el “coupler” o acoplador que hace singular este aparato llamado “Mains Doublées” para dar una octava más aguda.
Para hacernos una idea exacta, daré la composición expresada en el catálogo y entre paréntesis, la disposición indicada en el armonium olvidado en un rincón de la Iglesia, que demuestra que la rapiña puede llegar hasta las situaciones más insólitas ya que los tiradores tienen su nombre sobre papel en vez de marfil y que la persona que los “bautizó” poco sabía de francés y menos de la peculiaridad del instrumento.
Composición del instrumento, según catálogo.
BASSES DESSUS
Cor anglais (Cuerno inglés) Flûte (Flauta)
Bourdon (Bordon 8´) Clarinette (Clarinete)
Clairon (Clairon) Fifre (Fifre)
Basson (Basson) Hautbois (Hoboe)
Subbass (Bordon 16´) Musette (Musete)
Sourdine (Trémolo) Voix celeste (Voz celeste)
Forte (Fuerte) Trémolo (Trémolo)
Forte (Fuerte)
Coupler (Mains Doublées)
La disposición original indicada está modificada, significativamente, en el registro central en el que pone “Expresión”, lo que indica que el organista, o le había eliminado el “Coupler” cosa que no sucedió porque hemos comprobado que sigue funcionando en la actualidad, o no sabía la singularidad del instrumento que tenía entre manos.
Tenemos constancia, por testimonios recogidos entre los feligreses más veteranos que en su niñez fueron “típles” del Coro parroquial, que este armonium se utilizó, aunque en contadas ocasiones, hasta finales de los años 40 del siglo XX. Es decir, lleva más de 60 años callado e incólume, no le funciona la transmisión en algunas teclas posiblemente por el óxido acumulado y el desgaste de piezas por tantos años de inoperancia, pero el estado del mueble es aceptable y no se observa la presencia de xilófagos, tan dañinos en este tipo de madera.
En definitiva, que tenemos una maravillosa y desconocida rareza en la Parroquia.
Los registros, tal como se ven en la fotografía , son siete para los bajos a la izquierda asignados de derecha a izquierda y ocho para los altos a la derecha asignados de izquierda a derecha quedando en el centro, el “coupler” o acoplador que hace singular este aparato llamado “Mains Doublées” para dar una octava más aguda.
Para hacernos una idea exacta, daré la composición expresada en el catálogo y entre paréntesis, la disposición indicada en el armonium olvidado en un rincón de la Iglesia, que demuestra que la rapiña puede llegar hasta las situaciones más insólitas ya que los tiradores tienen su nombre sobre papel en vez de marfil y que la persona que los “bautizó” poco sabía de francés y menos de la peculiaridad del instrumento.
Composición del instrumento, según catálogo.
BASSES DESSUS
Cor anglais (Cuerno inglés) Flûte (Flauta)
Bourdon (Bordon 8´) Clarinette (Clarinete)
Clairon (Clairon) Fifre (Fifre)
Basson (Basson) Hautbois (Hoboe)
Subbass (Bordon 16´) Musette (Musete)
Sourdine (Trémolo) Voix celeste (Voz celeste)
Forte (Fuerte) Trémolo (Trémolo)
Forte (Fuerte)
Coupler (Mains Doublées)
La disposición original indicada está modificada, significativamente, en el registro central en el que pone “Expresión”, lo que indica que el organista, o le había eliminado el “Coupler” cosa que no sucedió porque hemos comprobado que sigue funcionando en la actualidad, o no sabía la singularidad del instrumento que tenía entre manos.
Tenemos constancia, por testimonios recogidos entre los feligreses más veteranos que en su niñez fueron “típles” del Coro parroquial, que este armonium se utilizó, aunque en contadas ocasiones, hasta finales de los años 40 del siglo XX. Es decir, lleva más de 60 años callado e incólume, no le funciona la transmisión en algunas teclas posiblemente por el óxido acumulado y el desgaste de piezas por tantos años de inoperancia, pero el estado del mueble es aceptable y no se observa la presencia de xilófagos, tan dañinos en este tipo de madera.
En definitiva, que tenemos una maravillosa y desconocida rareza en la Parroquia.