Y como casi siempre, el punto de destino ha sido elegido entre los Paradores no visitados hasta ahora. Llevamos ya 10 años visitando los distintos Paradores existentes por toda la Península, unos más gustosos que otros pero todos singulares. De la Zona Norte, hablo de Madrid para arriba, hemos visitado casi todos y entre los que faltaban, me quedé con dos, La Granja en Segovia y Alcalá de Henares en Madrid. Elegí éste último. Por nada en especial, porque ambos lugares merecen estima y son dignos de una visita reposada. Dejaremos La Granja para cuando haya una mejor temperatura, que tampoco es cuestión de hacerser el "hombrecito" con el frío que ha hecho esta Semana Santa por esos lares.
De Alcalá qué decir. Que es la cuna de la Ciencia, el saber y la educación de multitud de generaciónes desde finales del siglo XV. De allí han salido miríadas de hombres insignes desde la Edad Media a nuestros días. Y voy a situar el punto neurálgico de la ciudad, aunque no lo sea, en la casa donde nació D.Miguel de Cervantes, hoy en día convertida en Museo y con un banco a sus puertas, en el que descansan, en un alto en el camino, D.Quijote con su vestimenta típica de Caballero Andante y Sancho Panza, comiendo, claro.
Ciudad, por lo tanto, con un encanto medieval especial, con múltiples edificios muy bien conservados o rehabilitados, y con un ciento de Iglesias y Capillas dignas de visitar una a una.
Y por supuesto, uno de los edificios y lugares emblemáticos de la ciudad es la Catedral llamada Magistral desde que en el año 1.519, el Papa León X, a petición del Cardenal Cisneros, principal impulsor de la Universidad Complutense. se lo concediese. Y se le otorgó este título, sólo igualado por la Universidad de S.Pedro de Lovaina, por estar el Cabildo compuesto por "MAGISTRI", es decir, personas Licenciadas y Doctoradas en la propia Universidad Cumplutense y que habían recibido su Graduación en la propia Magistral Iglesia.
Esta Iglesia - hay que tener en cuenta que sólo se convirtió en Catedral en el año 1.991 y está declarada por la UNESCO, Patrimonio Universal - llevaba más de cinco siglos bajo la advocación de los Santos Mártires Justo y Pastor, que sufrieron martirio por no abjurar de su fé cristiana bajo el mandato del Emperador Romano Diocleciano.
Muchas vicisitudes y cambios se suceden durante esos siglos hasta llegar a la Guerra Civil, que fué lo más "incivil" que te puedes echar a la cara. Y como tanto los de un bando como los del otro "eran unos grandes enamorados de la cultura", se dedicaron sistemáticamente a destruirla. En concreto, esta Iglesia fué saqueada e incendiada el 21 de Julio de 1.936 perdiéndose las vidrieras, ventanas, púlpitos y dos órganos que había a ambos laterales del ábside central.
La reconstrucción se inició en 1.947 y una 2ª fase entre 1.967-1.974 quedando como está actualmente.
No fué hasta el año 1.997 cuando se les encargó a GABRIEL Y ALBERTO BLANCAFORT, la erección de un órgano acorde a la grandiosidad del templo y que cumpliese, a la vez, la misión de acompañante del canto litúrgico y para que alcanzase su máxima expresión en conciertos interpretados por manos expertas.
Estos organeros catalanes, de amplia experiencia y de familia de raigambre organera, son los mismos que han acabado haciendo los órganos de la Sagrada Familia de Barcelona, de los cuales hablamos ya largo y tendido en el blog de mi buen amigo Juan Luis.
Ya en varias ocasiones, inclusive en el libro que he escrito, he citado frases del actual Papa, Benedicto XVI, bien aupado ya al papado, bien cuando era Arzobispo o Cardenal en sus muchos escritos. Pues bien, en un encuentro con los artistas en la Capilla Sixtina y citando a Platón, dijo: "La función principal de la belleza consiste en provocar en el ser humano una saludable sacudida que le haga salir de sí mismo. La belleza es como un dardo que te hiere pero que, al mismo tiempo, te despierta abriéndote los ojos del corazón y de la mente". Aunque esta frase puede valer para cualquier tipo de belleza, inclusive la femenina, no creo que estuviese pensando en esa, precisamente, sino en la belleza a la que lleva la expresión de cualquier arte, incluida la música, naturalmente, que en un recinto como éste o similar trasciende del hecho meramente humano, elevando el espíritu a otros niveles. Esa es la misión del Órgano litúrgico.
Si nos ceñimos a la situación geográfica, en la Península, la ubicación y la forma de los órganos, habitualmente, se repiten.Por ejemplo, el llamado órgano ibérico no está extendido por todo el Estado, ni se extendió por otros países, ya que en la zona del País Vasco, como ya hemos repetido hasta la saciedad, el órgano romántico reinó y reina desde mediados del siglo XIX.
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Todo ello, en cuanto a su situación, con una pequeña diferencia. Al nuevo órgano se le ha situado sobre una columna que le eleva del suelo unos 3 m. y medio, quedando así expedito el tránsito por debajo del mismo, entre la primera y la segunda columna en el lado de la Epístola por mor de estar más cerca del ara y de la celebración litúrgica. La caja del órgano tiene una profundidad de 2 m., prácticamente igual que las propias columnas de la Catedral por lo que lo único que sobresale es su lenguetería.
Sin olvidar la cuestión acústica que, por supuesto, tiene una gran importancia y que, con esa cercanía, evita los retrasos o ecos tan molestos que se producirían, y que tan bien conozco por el instrumento que yo habitualmente manejo.
Señalando las características técnicas de este instrumento nos daremos cuenta que los autores han pretendido, otra cosa es que lo hayan conseguido, erigir un órgano del siglo XXI, que permita interpretar todo tipo de composición sin tener en cuenta la época en que haya sido su música concebida.
El propio autor en un escrito publicado en el 2.001, año de su inauguración, nos dice que son cuatro órganos en un sólo cuerpo o a la viceversa, cuatro cuerpos distintos albergados en un sólo órgano. Y lo dice porque consta de:- Un pedalero de 30 notas y tres teclados manuales de 56 teclas cada uno.
El segundo teclado es, naturalmente, el örgano mayor, pleno de sonoridad como corresponde a la base sonora del instrumento, siendo esta sonoridad la típica de la estética barroca.
Para el órgano expresivo se le han compuesto unas persianas verticales al estilo de nuestro "amigo" Aristide Cavaillé-Coll con la finalidad de darle una sonoridad típica de los juegos románticos en el recitativo expresivo que es el tercer teclado.Tienen una particularidad y es que el sonido puede ser enviado hacia la nave central o hacia su parte trasera como un eco, ya que las persianas de la expresión son dobles.
Sólo nos queda por decir, en cuanto a teclados, que el pedalero, con sus tubos mayores que el resto, le dan una gravedad propia, disponiéndose la mitad de los mismos a cada lado de la fachada principal.
La transmisión en los teclados es la mecánica que, a decir del autor, " es la más musical, la más simple y la de más garantía". El avance de las nuevas tecnologías está presente a través de la registración que es eléctrica y asistida por ordenador con lo que su propio sistema informático memoriza las combinaciones que quiera ejercitar el organista, así como los fuelles que le alimentan de aire.
En definitiva, y dejando aparte lo ya explicado, este órgano consta de 43 registros que en total hacen 2.836 tubos, distribuidos en en tres teclados. La consola es tipo ventana y los teclados en "granadilla" (que no sé lo que quiere decir pero que queda muy bien), los sostenidos de marfil, mueble, pedalero y banco de roble. El combinador es eléctrónico, la alimentación de aire se ejecuta mediante un ventilador silencioso, secretos de correderas con fuelle incorporado. Su autor declara que está temperado a 440 Hz en temperatura constante de 18º tardando su armonización más de mes y medio debido a las condiciones acústicas especiales del recinto.
DISPOSICIÓN DE REGISTROS
PEDAL 1º CADERETA 2º ORGANO MAYOR 3º ORGANO EXPRESIVO
1,.Contrabajo 16´ 9.-Violón de Madera 8´ 18.-Flautado Mayor 16´ 33.-Quintatón 16´
2.-Subbajo 16´ 10.-Octava 4´ 19.-Flautado 8´ 34.-Salicional 8´
3.-Contras 8´ 11.-Tapadillo 4´ 20..-Flauta chimenea 8´ 35.-Corno de noche 8´
4.-Bajo 8´ 12.-Nasardo 12na 2´ 2/3´ 21.-Quinta 5´ 1/3 36.-Onda marina 8´
5.-Coral 4´ 13.-Quincena 2´ 22.-Octava 4´ 37.-Flauta Dulce 4´
6.-Clarión III 2´2/3 14.-Nasardo 17na 1´3/5 23..-Décima 3´1/5 38.-Octaviante 4´
7.-Bombarda 16´ 15.-Decimovena 1´1/3 24.-Docena 2´2/3 39.-Octavin 2´
8.-Trompeta 8´ 16.-Címbala III 2/3´ 25.-Quincena 2´ 40.-Flautín 1´
17.-Cromorno 8´ 26.-Lleno IV-V 2´ 41.-Lleno III-IV 1´1/3
Trémolo 27.-Címbala III 1/2´ 42.-Fagot-Oboe 8´
28.-Corneta V 8´ 43.-Voz humana 8´
29.-Trompeta Real 8´ Trémolo
BATALLA
30.-Trompeta Batalla 8´-8´
31.-Bajoncillo Magna 4´-16´
32.-Orlos 8´
UNIONES ENTRE TECLADOS
I-P, II-P, III-P, I-II, III-II
1º.- A pesar de ser un Templo reformado recientemente, la caja del órgano no pega ni con cola, excesivamente modernista, y el hecho de que no esté adherida al ábside sino que se encuentre anclado al suelo mediante una columna que aguanta los 12.000 Kg. de peso, podía haberse evitado con un buen arquitecto.
2º.-Hecho en falta, si como dicen los autores quieren demostrar con el Órgano Expresivo la posibilidad de interpretar convenientemente autores románticos, algón juego más de la familia de los flautados.
3.-Me pareció, al oido, excesivamente "electrónico", seré de ideas antiguas pero no le encontré un sonido muy original. Es cierto que en manos expertas como Matshiura suena especial, pero con una mezcla de tonalidades indistinguibles.
4.-No todo es negativo. En los ff suena pleno y redondo con calidez. Los bajos son contundentes pero sin disfrazar la melodía.
En definitiva, siempre es bueno y deseable la restauración de viejos órganos por lo que tienen y nos cuentan de historia o implantación de nuevos porque significará que la música del instrumento rey no se muere ni se abandona.