"Era de ver y se veía" que decía Ricardo León. Los trabajos de adecentamiento y adecuación del órgano han comenzado por atajar el mal de la carcoma, llamando a una Empresa especializada. Ha utilizado un sistema de geles más inocuos que los gases, y que no necesitan el sellado de las estancias. No soy ningún experto en el tema pero por las explicaciones que nos han dado, se trata, no de dar una capa de gel a la madera, sino introducirlo por las cavidades que los propios xiólfagos han hecho. A decir de los expertos, con este sistema se llega a la raiz del problema y además cumplen escrupulosamente la Normativa y recomendaciones de la Comunidad Europea. Se ha aprovechado ya para darle también a las puertas de acceso a los dos habitáculos que contienen la tubería y fuellería del órgano y que estaban, también, en muy malas condiciones.
Vamos a suponer que han realizado bien su trabajo y que este tema está solucionado.
Por otro lado, ACITORES me ha hecho llegar el informe sobre el estado general del Órgano que no difiere mucho de lo que dije en el anterior post.
Contiene este informe varios errores, pero el fundamental es atribuir el órgano original a Dourte y no a Melcher. Creo que Esteban Elizondo demuestra, y no tengo porqué dudar de ello, que es originariamente un Melcher. Lo señalo porque sé la importancia que tiene para mucha gente este tipo de información, sobre todo que ésta sea veraz.
En este informe se detalla y se expone la verdadera situación de un instrumento que, al sacarlo de su entorno primitivo, perdió toda su esencia y la reposición posterior se puede tachar de "chapuza". Todo el sistema eléctrico que domina la transmisión es inaudito, complicado, chapucero y además, no dejaron ni un sólo plano o esquema indicativo de los caminos a a seguir en caso de avería.
Ya subrayamos que tanto la tubería, parte original y parte de Laukhuff, como la fuellería están en muy buen estado siendo lo mejor del instrumento, y es la razón, a nuestro juicio, de que el órgano, a pesar de todos los pesares, suene bastante decentemente. Eso sí, con retardos considerables debido a la distancia existente entre la consola donde se sitúa el intérprete y los relés, nada menos que 50 pareados de 20 conexiones cada uno.. De estos paneles eléctricos sale la señal a cada uno de los cuerpos del órgano.
Debajo de los secretos, tirados en el suelo y sin fijación ninguna, hay unas placas de aluminio con una docena de transistores de potencia que hacen las veces de amplificador de la señal. Es obvio decir que estas tiras de aluminio, sin ningún tipo de protección al polvo, roedores, etc...no cumple las más minimas garantías de buen funcionamiento como lo demuestra el que la nota Mi bemol del Órgano Mayor no funcionase por estar "pelado" el hilo que lleva la señal a la base del transistor.
En cuanto a los secretos, hay que verlos. Como ya dije son de aglomerado y los panderetes de contrachapado. Dentro de las cajas los secretos son de electroimán y los soportes son de madera torneada. Funciona de la siguiente manera: Cuando se produce en la consola el ataque de las notas, la electroválvula recibe una señal eléctrica que permite que pase el viento al tubo. Ni qué decir tiene que este sistema es malísimo, que produce rechazo en cualquiera que entienda un poco de organería y haya visto otros sistemas en otros órganos.
Los paneles de relés que activan los registros,están situados en sendas cajas de aglomerado que son dignos de verse por lo enrevesados que son e imposibles de localizar en caso de avería.
A decir de Acitores, todo el cableado de que se compone el órgano tiene más de 5.000 líneas para unos 1.680 tubos. Increible pero cierto. Me imagino que este instrumento no será el único que está en estas condiciones ya que ORGAMUSIK trabajó activamente durante una época.
Pero lo más importante es arreglar la expresión. Caben dos posibilidades: Buscar un electrónico que examine tanto el motor como los relés con el mecanismo electrónico, sin esquemas ni manuales que le guíen, para ver la posibilidad de que sin un gran desembolso vuelva a funcionar, al menos un cierto tiempo, o poner uno nuevo, más profesional, con un coste elevado que no sé si podrían asumir los Trinitarios.
En definitiva, la valoración que hace el experto organero es muy negativa en cuanto a la transmisión , secretos, pedal de expresión, pero salva la fuellería y la tubería que está en muy buenas condiciones y es lo que mantiene el órgano en buen funcionamiento. No hemos dicho que existen tres motores de 14-120 excesivos para el tipo de pieza que es.
Por lo tanto, el organero aconseja que, después de realizar un buen trabajo contra los xilófagos, se cambie el sistema de transmisión a uno más moderno que cumpla con la reglamentación electrotécnica de baja tensión. Indica varios sistemas que él está usando mucho últimamente como es la TRANSMISIÓN VIA RADIO o un combinador electrónico que permita la programación previa de la registración.
No creo que los religiosos estén por la labor de hacer una modificación que tenga un coste elevado. Por de pronto, se ha empezado con la afinación realizada a un temperamento de 436 Hz aproximadamente. He podido constatar que el instrumento necesitaba angustiosamente esta afinación y se nota. Pero también he podido notar una docena de fallos que antes no existían.
Por ejemplo, la Trompeta Real en el DO2 la respuesta tiene un retardo considerable y el DO#2 no funciona, en la Gamba 8´el FA4 tremola, en la Celeste 8´el LA4 está sin afinar, en el Nazardo 2 2/3 el MI4 no siempre funciona, en la Tercia 1 3/5 habría que revisar toda la escala sobre aguda, etc.....
También en el pedalier hay fallos como en la Trompeta 8´en el que el RE3 no funciona. Pero sobre todo en la Bombarda 16, que fuí testigo de las dificultades que tuvieron para afinarla, el DO3, el DO#3 y el RE#3, no dan respuesta..
Por lo tanto no puedo decir que haya sido un gran trabajo reconociendo que trabajaron en unas condiciones extremas por el frío existente en la Iglesia y por diversos Oficios religiosos que les cortaron el ritmo de trabajo.
Mañana viene un técnico electrónico para ver si puede arreglar el motor de la transmisión y así no habría que cambiarlo.
Mi opinión de aficionado es que, para el sistema tan pobre que tiene, el órgano cumple perfectamente con el fin último que se le encomienda que es acompañar los distintos oficios parroquiales. Si algún experto organista viniese con la sana intención de preparar un concierto, no tendría ningún problema en cuanto a registración porque es muy completo, tanto por su lado más barroco con las Bombardas y Trompetas, como por el Romántico con unos fondos de 8´muy asequibles y con un sonido redondo y dulce. Tiene un pedal de crescendo que funciona a la perfección y las combinaciones dan mucho juego. Habría que probar a ver qué dicen ellos. Últimamente lo han tocado Pedro Guallar y Patxi García Garmilla pero no me han dado sus impresiones.
Vamos a suponer que han realizado bien su trabajo y que este tema está solucionado.
Por otro lado, ACITORES me ha hecho llegar el informe sobre el estado general del Órgano que no difiere mucho de lo que dije en el anterior post.
Contiene este informe varios errores, pero el fundamental es atribuir el órgano original a Dourte y no a Melcher. Creo que Esteban Elizondo demuestra, y no tengo porqué dudar de ello, que es originariamente un Melcher. Lo señalo porque sé la importancia que tiene para mucha gente este tipo de información, sobre todo que ésta sea veraz.
En este informe se detalla y se expone la verdadera situación de un instrumento que, al sacarlo de su entorno primitivo, perdió toda su esencia y la reposición posterior se puede tachar de "chapuza". Todo el sistema eléctrico que domina la transmisión es inaudito, complicado, chapucero y además, no dejaron ni un sólo plano o esquema indicativo de los caminos a a seguir en caso de avería.
Ya subrayamos que tanto la tubería, parte original y parte de Laukhuff, como la fuellería están en muy buen estado siendo lo mejor del instrumento, y es la razón, a nuestro juicio, de que el órgano, a pesar de todos los pesares, suene bastante decentemente. Eso sí, con retardos considerables debido a la distancia existente entre la consola donde se sitúa el intérprete y los relés, nada menos que 50 pareados de 20 conexiones cada uno.. De estos paneles eléctricos sale la señal a cada uno de los cuerpos del órgano.
Debajo de los secretos, tirados en el suelo y sin fijación ninguna, hay unas placas de aluminio con una docena de transistores de potencia que hacen las veces de amplificador de la señal. Es obvio decir que estas tiras de aluminio, sin ningún tipo de protección al polvo, roedores, etc...no cumple las más minimas garantías de buen funcionamiento como lo demuestra el que la nota Mi bemol del Órgano Mayor no funcionase por estar "pelado" el hilo que lleva la señal a la base del transistor.
En cuanto a los secretos, hay que verlos. Como ya dije son de aglomerado y los panderetes de contrachapado. Dentro de las cajas los secretos son de electroimán y los soportes son de madera torneada. Funciona de la siguiente manera: Cuando se produce en la consola el ataque de las notas, la electroválvula recibe una señal eléctrica que permite que pase el viento al tubo. Ni qué decir tiene que este sistema es malísimo, que produce rechazo en cualquiera que entienda un poco de organería y haya visto otros sistemas en otros órganos.
Los paneles de relés que activan los registros,están situados en sendas cajas de aglomerado que son dignos de verse por lo enrevesados que son e imposibles de localizar en caso de avería.
A decir de Acitores, todo el cableado de que se compone el órgano tiene más de 5.000 líneas para unos 1.680 tubos. Increible pero cierto. Me imagino que este instrumento no será el único que está en estas condiciones ya que ORGAMUSIK trabajó activamente durante una época.
Pero lo más importante es arreglar la expresión. Caben dos posibilidades: Buscar un electrónico que examine tanto el motor como los relés con el mecanismo electrónico, sin esquemas ni manuales que le guíen, para ver la posibilidad de que sin un gran desembolso vuelva a funcionar, al menos un cierto tiempo, o poner uno nuevo, más profesional, con un coste elevado que no sé si podrían asumir los Trinitarios.
En definitiva, la valoración que hace el experto organero es muy negativa en cuanto a la transmisión , secretos, pedal de expresión, pero salva la fuellería y la tubería que está en muy buenas condiciones y es lo que mantiene el órgano en buen funcionamiento. No hemos dicho que existen tres motores de 14-120 excesivos para el tipo de pieza que es.
Por lo tanto, el organero aconseja que, después de realizar un buen trabajo contra los xilófagos, se cambie el sistema de transmisión a uno más moderno que cumpla con la reglamentación electrotécnica de baja tensión. Indica varios sistemas que él está usando mucho últimamente como es la TRANSMISIÓN VIA RADIO o un combinador electrónico que permita la programación previa de la registración.
No creo que los religiosos estén por la labor de hacer una modificación que tenga un coste elevado. Por de pronto, se ha empezado con la afinación realizada a un temperamento de 436 Hz aproximadamente. He podido constatar que el instrumento necesitaba angustiosamente esta afinación y se nota. Pero también he podido notar una docena de fallos que antes no existían.
Por ejemplo, la Trompeta Real en el DO2 la respuesta tiene un retardo considerable y el DO#2 no funciona, en la Gamba 8´el FA4 tremola, en la Celeste 8´el LA4 está sin afinar, en el Nazardo 2 2/3 el MI4 no siempre funciona, en la Tercia 1 3/5 habría que revisar toda la escala sobre aguda, etc.....
También en el pedalier hay fallos como en la Trompeta 8´en el que el RE3 no funciona. Pero sobre todo en la Bombarda 16, que fuí testigo de las dificultades que tuvieron para afinarla, el DO3, el DO#3 y el RE#3, no dan respuesta..
Por lo tanto no puedo decir que haya sido un gran trabajo reconociendo que trabajaron en unas condiciones extremas por el frío existente en la Iglesia y por diversos Oficios religiosos que les cortaron el ritmo de trabajo.
Mañana viene un técnico electrónico para ver si puede arreglar el motor de la transmisión y así no habría que cambiarlo.
Mi opinión de aficionado es que, para el sistema tan pobre que tiene, el órgano cumple perfectamente con el fin último que se le encomienda que es acompañar los distintos oficios parroquiales. Si algún experto organista viniese con la sana intención de preparar un concierto, no tendría ningún problema en cuanto a registración porque es muy completo, tanto por su lado más barroco con las Bombardas y Trompetas, como por el Romántico con unos fondos de 8´muy asequibles y con un sonido redondo y dulce. Tiene un pedal de crescendo que funciona a la perfección y las combinaciones dan mucho juego. Habría que probar a ver qué dicen ellos. Últimamente lo han tocado Pedro Guallar y Patxi García Garmilla pero no me han dado sus impresiones.